明式家具椅類賞析,八大類明式圈椅設計

居客君 居客君 2020-04-28
【摘要】明式家具是文人與工匠共同締造的世界工藝美術巔峰,是人類文明的寶貴遺產。雖從明至清再至近當代,明式家具再無達到昔日輝煌,但是世人從未停止對它的愛慕與敬意。這其間誕生了不少經典著作與實物作品。椅子是一件生活中平常的不能再平常的家具。對于這樣一件不起眼的家具,我們似乎慢慢的忽視了它的存在。一把小小的椅子背后有著我們現代人所不知道的秘密和故事。

明式圈椅明式家具的重要品類,它以其嚴謹的制作工藝,古雅簡約的藝術風格而著稱,它舒展的造型,恰到好處的裝飾和精巧的制作工藝使之成為明式家具中的典范。文章對明式圈椅的設計元素在現代椅類家具設計中的發展進行了全方位的研究,得出了現代椅類家具的設計不僅要繼承和發展明式圈椅的造型和裝飾等有形元素,更要繼承其內在的審美理念、和諧理念和人性化理念等文化精髓。


1、素圈椅(黃花梨 54.5×43cm,通高93cm)


明式家具


2、素圈椅


椅子


此椅通體無雕飾。椅盤以下三面用“洼堂肚”券口牙子,也是常見的造法。其特點在扶手不出頭而與鵝脖相接,聯幫棍也略去不用。


3、矮素圈椅(紫檀 59.8×36.7cm,座高25.7cm,通高59cm)


官帽椅


此椅與一般圈椅相較,座高僅及其半,椅盤進深也淺約10厘米。進深既淺,椅圈就不得不成為橢圓形。椅為清宮舊物,當時是否有何特殊用途尚待考,可能是肩輿一類的轎椅,或為皇子的專用坐具。它和矮官帽椅一樣,對今天的家具設計頗有參考價值。


4、透雕靠背圈椅(黃花梨 60.7×48.7cm,座高53.7cm,通高107cm)


黑胡桃木官帽椅


椅圈三接,圓中略帶扁形??勘嘲迳显斐鰤亻T形開光,透雕麒麟紋圖案,張吻吐舌,鬃鬣豎立,火焰飛動,從動物的形象及刀工即可斷定為明制,年代不晚于明中期。背板上端,兩旁用木條接出,雕卷草紋,加強了裝飾效果。實際上它就是和靠背板連造的托角牙子。


由于前后腿和扶手相交處都有此種裝置,就使它并不顯得過分突出??勘嘲逑露随}出亮腳。按亮腳一般用在分截攢框的靠背上,整板靠背下雕亮腳比較少見。椅盤下的券口牙子,曲線也圓勁有力。就藝術價值言,所見明代圈椅以此對為第一。


5、仿竹材圈椅(黃花梨 61.6x47.6cm,通高98.4cm)


圈椅


椅圈五接。除迎面的一根落地棖外,全部雕竹節紋,模仿竹材。攢靠背,三截。上截用攢斗的方法,造成四瓣形圖案,中為圓形龍紋透雕,取意古玉圖案。中截鑲素癭木板。下截亮腳,有如竹管攢成。扶手之下,前、后腿都有托角牙子,外形宛似細竹竿。


其上端并不緊貼前后腿而離有空隙。值得注意的是在后腿上呈現的空隙,左右一長一短,并不對稱。倘非安裝有誤,就是出于工匠的大膽變化。椅盤以下,券口用三根緊貼腿和椅盤的直材造成。


此椅年代當為清前期,四具一堂,選材精美,造工細致。模擬竹材,竹節皆下短上長,四足足端還造出竹根形狀。種種手法,看得出制者的意匠經章。惟椅盤下出現大方空當,在感覺上仿佛脫落了一些構件,不夠完整。倘若改用仿竹材的羅鍋棖,或重復使用后腿和扶手上的角牙,效果可能更好。


6、有束腰帶托泥雕花圈椅(紫檀 63×50cm,座高49cm,通高99cm)


人體工程學椅子


這是有束腰帶托泥并采用了高度雕飾的圈椅,其制作年代可能晚到雍、乾之際,但其主要構件和格局還具有明式的風貌,故仍收作實例??勘嘲逵脭€框造成,上截雕開光鏤空花紋,是卷草紋的變體;中截鑲癭木,任其光素;下截亮腳,輪廓近似倒掛的蝙蝠,使人感到已是清中期的紋飾。


靠背板和椅圈及椅盤相交的地方使用了四塊面積較大的鏤空角牙,加強了從正面觀看的裝飾效果。扶手出頭和四足馬蹄以上,借用本來要鎪剔掉的木材,鏤雕卷草紋,手法比較別致。這四具紫檀椅選料精,造工細,雕飾多,但并不顯得過于繁瑣,原因是制者把圈椅的主要構件都亮了出來,交代得干凈利落,令人感到它并不是故作堆砌。


7、高束腰帶托泥雕花圈椅(黃花梨 60.5×45.4cm,座高55.5cm,通高112cm)


現代書椅


椅的靠背板四截攢成,都有雕飾??勘嘲寮昂笸葍膳跃型ㄩL的牙條,椅盤上加透雕的絳環板,造成三面欄桿的式樣。束腰特高,托腮肥厚,幾與邊抹相等,中間也裝雕花絳環板。托腮下的牙子為齊頭式,腿上雕獸面,三彎腿,外翻馬蹄制成虎爪,落在托泥上。托泥下還加起線的雕花牙條。


此椅為晚明時物,比前一例紫檀椅要早,但結構繁冗,雕花庸俗而漫無節制,使人望而生厭。這里是作為庸俗的例子而收入的。


類此的圈椅頤和園亦有收藏,當時宮廷是否有特殊用途,待考。


上面收了兩件帶束腰的椅子,在明式家具中較少見,及至清代,宮廷家具中才多起來。不論為明式抑清式,帶束腰的椅子一般都不成功。這是因為:


(一)有束腰便破壞了腿子和扶手一木連做的合理結構和簡潔的形式。


(二)有束腰就要有馬蹄,有馬蹄就不免要加托泥。但椅子實在沒有挖馬蹄和加托泥的必要。二者不僅耗費工料,而且使簡練的結構復雜化。


8、后背裝板圈椅


腳踏


此椅為美國費城美術博物館的藏品,照片曾經該館館刊及埃氏《中國家具》印出。其造型純屬圈椅,但特別寬大(椅盤99×64.8厘米),相當于寶座的尺寸。由于它可容坐者結跏趺坐,又因管腳棖未經腳踏磨損,故可能原為寺院中的禪椅。


圈椅的扶手五接,下由六根立材及兩根鵝脖支承。六塊板片嵌裝在這些立材側面及扶手下、椅盤上的槽口中,形成完整的裝板后背。圈椅下部宛如一具大杌凳,前后足并不穿過椅盤和上面的立材相連。這是由于下部側腳顯著,而上部又要椅背向外開張取勢,故上下一木連做是不相宜的。


健康椅


本圖據圈椅照片繪制,但作了一些改動。主要的改動在把后背正中的一塊裝板加寬。原件此板太窄,使整個后背顯得氣勢局促。還有正中一塊為平板,加寬后可以縮小相鄰兩塊弧形裝板的寬度。在用材上也只有這樣制作才合理。正中一塊板上有浮雕花紋兩朵。上為云頭紋,下為圓壽字。


且不說獨板靠背板上花紋重疊使用,明代椅具很少如此。更有甚者,云頭紋為明代圖案,圓壽字為清代中晚期圖案,放在一起,極不調和。故很可能圓壽字為后人畫蛇添足之作。這次改畫,將它去掉,使整個圈椅煥然改觀。此外,還把牙條上的分心花也簡略掉了。



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